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色彩表达是唐代敦煌壁画最为直观的语言形式,在设色和表现方面

简介: 色彩表达是唐代敦煌壁画最为直观的语言形式,在设色和表现方面,既继承了以往的传统,又在此基础上进行了创新,结合晕染法,使壁画中的物象浑圆立体,给画面带来熠熠生辉的艺术效果。

但由于中国本土文化具有深厚的底蕴,佛教几乎从传入中国之初就立刻开始了“中国化”。

汉以前,中国绘画是独立发展的,印度的佛教艺术传入中国极大地改变了中国传统的绘画风貌。

六朝在中国绘画史上是一个变革时期,其根本原因在于佛教文化的传入所带来的绘画题材、表现技法、美学观念等,使本土传统思想发生了转变。

在佛教东传的过程中,随之而来的还有印度、西域的佛画样式,它们都对中国本土绘画产生了影响。

中国本土画家在吸收外来样式的过程中,也在不断同化外来样式,最终使中国的佛教绘画样式有别于外来样式。

对待外来文化,中国文化表现出的包容性和开放性是非常强的。

中国文化和印度文化的交流远早于一世纪,但其中影响最为巨大、意义非凡的当属佛教文化。

佛教传入中国,与中国本土文化融汇在一起,诞生了独特的、有别于印度佛教的中国佛教艺术,这是一段漫长的历史,同时也是中国文化如何对待外来文化的重要历史阶段。

据《魏书·释老志》载,佛教绘画、塑像、建筑和佛教经典同时在汉代传入中国,不过实际上佛教艺术的传入要晚于佛教的传入。

魏晋南北朝是中华文化大融合的时期,中国本土文化、西域文化和印度文化互相渗透,推动了中国艺术的发展。

到了唐代,中国本土民族艺术已经和外来的佛教艺术融为一体,产生了新的艺术形式。

克孜尔石窟壁画充分吸收了外来的造型样式和表现手法,并融合在自己的民族文化之中,从而创造出具有民族特色的表现形式,并对敦煌和中原内地绘画产生了重大影响。

02二、唐代山水画对敦煌壁画的影响中国山水画自东晋南朝兴起,到唐代发展成熟。

除了王维与大小李外,吴道子、张璪等画家都擅长山水画,并且当时的山水画多绘制于寺院壁画中。

唐代前期壁画中的山水比例逐渐增加,且绘画技法日趋成熟,布局磅礴大气,人与景的比例逐渐协调,摆脱了“于山”的固有形式。

唐代丝绸之路空前繁荣,中原与西域交往更为频繁,敦煌已然成为佛教文化的聚集地,长安与洛阳的文化艺术也能迅速传入敦煌。

此类山水画在唐代十分流行,画风很快便传到了敦煌,敦煌壁画的发展基本与中原同步。

敦煌壁画中大量的山水画表明其受唐代山水画影响颇深,虽然敦煌壁画中没有完全独立的山水画,但唐代洞窟中,通常会以宏伟的山水景象作为背景,如初唐第332窟、盛唐第148窟的涅槃经变,盛唐第33窟、第445窟的弥勒经变等,其背景都是以山水进行布局的。

唐代留存的山水画作较少,而敦煌壁画中的山水画迹可以复原唐代青绿山水的原貌,是我们研究中国画史的重要依据。

03三、敦煌壁画艺术特色1.色彩表现中国古代壁画中的色彩经历数千年却依旧鲜艳,主要原因是它采用的矿物质颜料—岩彩。

色彩表达是唐代敦煌壁画最为直观的语言形式,在设色和表现方面,既继承了以往的传统,又在此基础上进行了创新,结合晕染法,使壁画中的物象浑圆立体,给画面带来熠熠生辉的艺术效果。

唐代敦煌壁画广泛使用矿物质颜料来增强画面的质感,利用底色来衬托画面,各种不同颜色、不同性格的线条与不同形状组成的色块相结合,呈现出灵动、沧桑之美。

在大量的敦煌壁画中,中性色黑、白、灰的使用比例很大,它们将画面中补色和冷暖对比色有机统一,使画面呈现出的效果在和谐统一的基础上,又富有变化。

唐代敦煌壁画中的墨色运用与中原不同,中原在绘画过程中往往重墨轻色,给人以内敛的感觉。

敦煌壁画则是墨与色并重,大胆地使用色彩对比,形成了敦煌壁画特有的艺术风格。

2.笔法语言“线与色并存”是唐代敦煌壁画的一大特色,唐代敦煌壁画的“线与色”以“兰叶描”与“铁线描”和颜色的有机融合为主。

唐代敦煌壁画用线条来表现人物的内心世界,不同节奏和韵律的线条,表现出的人物神采风韵均不相同。

描绘人物的线集中体现了历代画师的美学思想和造型观念,揭示了人们丰富的心理活动和思想境界,这也是中国绘画所追求的“传神”。

唐代敦煌壁画的说法图大多规模宏大,众多的人物排列基本都呈现出轻微的斜势,为了与说法场景搭配得更为融洽,山峦多采用对称式布局。

纵观唐代敦煌壁画中的山水画,其中山的造型其实是由各种各样(或尖或圆、或大或小)的石头组成的,结合青绿的坡面,石的部分通常使用勾、皴、染等技法来表现。

4.装饰性语言装饰性语言是敦煌壁画最大的特点之一,它依附于周围环境,同时为环境增添色彩,营造出和谐统一的氛围。

敦煌壁画中的山水元素主要是为了装饰,虽然在唐代逐步走向写实,但仍然没有完全脱离装饰性。

壁画中的色彩并不是客观物象的色彩,而是充满了想象力的组合。

敦煌壁画中描绘的空间形成了特殊的空间感,这也使敦煌壁画十分耐人寻味,它不像西方绘画那样具有强烈清晰的焦点透视,表现方式更多是平面化的。

敦煌壁画中的“三远”与中原地区传统山水画的“三远”有所不同,这使敦煌壁画形成了自己独特的空间感。

历经时间的磨练,融汇了多民族的精神,形成了敦煌壁画自身独特的文化内涵以及灿烂辉煌的艺术魅力。

通过对敦煌壁画艺术特色的研究,深入探讨其艺术价值,进而丰富我国的艺术绘画形式,并对绘画理论进行探讨和艺术创作实践,发挥积极的时代作用。


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